Mundo Gaudí

Los orígenes

Antoni Gaudí i Cornet era descendiente de un comerciante, llamado Joan Gaudí, que procedía de la región occitana de Alvernia y que se estableció en esta zona alrededor de 1635. A pesar de este origen lejano, los antecesores más próximos se dedicaron mayoritariamente a la calderería. El padre, Francesc Gaudí, natural de Riudoms, terminó de aprender el oficio en Reus, donde se casó con Antònia Cornet, hija de otro calderero. Cuando ya era un arquitecto reconocido, el mismo Gaudí explicó que tenía la cualidad de ver el espacio, de entenderlo, porque era “hijo, nieto y biznieto de caldereros” y destacó que la buena disposición para la visión de la plástica era propia de los naturales del Camp de Tarragona. Un territorio –el suyo, el nuestro– que se caracteriza por la luminosidad de la atmósfera, la variedad del paisaje y la presencia del mar Mediterráneo (un mar que Gaudí consideraba “la cuna del Arte”). Los elementos locales, autóctonos de la naturaleza y las dotes personales, íntimos, transmitidos por vía generacional fueron asumidos y sintetizados para utilizarlos de manera indisociable en su obra creativa adulta. Sus reflexiones escritas sobre la casa solariega, “la pequeña nación de la familia”, nos muestran la importancia que para Gaudí tenía el núcleo familiar como elemento primordial de su concepción “nacional” de la sociedad humana.

La adolescencia y la formación en Reus

La infancia y la adolescencia de Gaudí transcurrió en una intensa época de evolución ideológica, de conflictos políticos y de crisis social. La inestabilidad de los gobiernos de Isabel II dieron paso a la revolución “Gloriosa” de 1868 y a los sucesivos cambios de régimen posteriores al asesinato del general Prim: el reinado de Amadeo I (1871-1873), la I República (1873-1874) y la Restauración borbónica (desde 1874). Este entorno fue el escenario donde se desarrolló el periplo vital del joven Guadí, a partir de su descubrimiento empírico de la naturaleza y del mundo de los adultos y de las consecuencias de una enfermedad crónica infantil que lo llevaron a una observación más atenta de la realidad, complementadas por su experiencia escolar y los primeros atisbos de su personalidad. Es el momento de sus relaciones de amistad con los compañeros de instituto –Eduard Toda i Güell (1855-1941) y Josep Ribera i Sans (1852-1912)– y de su implicación en actividades culturales, literarias y políticas, reflejadas en la realización de humildes y efímeros decorados para representaciones de teatro “de desván”, en las sencillas ilustraciones de la hoja periódica manuscrita “serio-burlesca” El Arlequín –cuyos únicos ejemplares conocidos se exponen por primera vez– y en el imaginativo y romántico proyecto de restauración de Poblet –con los documentos originales conservados por Toda, que incluyen un dibujo atribuido a Gaudí.

La obra arquitectónica y artística

La mayor parte de los documentos gaudinianos conservados en el Museo de Reus hacen referencia, como es natural, a su actividad de arquitecto. En el año 1868, Antoni Gaudí se trasladó a Barcelona, donde terminó el bachillerato y se matriculó en la Facultad de Ciencias para preparar el posterior ingreso a la Escuela Provincial de Arquitectura. Entonces se iniciará una etapa de estudio y trabajo (1873-1878) que certificará una vocación que muy pronto alcanzará altos niveles de capacidad y de reconocimiento profesional (el diploma municipal que premió su labor en la casa Calvet es una prueba de ello). Durante su primera etapa de estudiante universitario, Gaudí regresaba regularmente a Reus, pero sus estancias y visitas se fueron espaciando en el tiempo a raíz del inicio de su actividad laboral –ya antes de acabar la carrera, en el despacho del constructor Josep Fontserè i Mestre (hijo del arquitecto Josep Fontserè i Domènech, nacido en Vinyols)– y, sobre todo, después de la muerte de su madre Antònia Cornet (1876), el consiguiente traslado de su padre a Barcelona y la venta de la casa materna (1878). La relación directa se hubiera podido retomar más adelante, pero las circunstancias impidieron la concreción de un proyecto para una nueva fachada del santuario de Misericòrdia que tenía que dirigir Gaudí (1903) y del cual sólo conservamos unos dibujos esbozados a lápiz. La relación se mantuvo, a pesar de todo, porque algunos de sus clientes más importantes (como la señora Roser Segimon o el obispo Joan Baptista Grau) y muchos de sus colaboradores y colegas (como Francesc d’Assís Berenguer, Joan Rubió o Domènec Sugrañes) también eran reusenses.

El legado de un genio

La tarde del 7 de junio de 1926, Gaudí se despidió de uno de sus operarios diciéndole: “Mañana venid pronto, que haremos cosas muy bonitas”. Aquellas cosas, fueses cuales fuesen, no llegaron nunca a concretarse: un tranvía en marcha fue el obstáculo insalvable. La agonía duró hasta el día 10 y el entierro, de eco multitudinario, se hizo el 12, pocos días antes de que celebrara el 74 aniversario de su nacimiento. Su vida quedó truncada de manera accidental y trágica, pero su obra sigue vigente y es cada día más admirada. Cuando se comenzó a instalar el Museo de Reus, en 1933, se reservó un espacio para Gaudí en la sala dedicada a los artistas y personajes reusenses más importantes. De entonces data la cesión que hizo el arquitecto Domènec Sugrañes de los documentos y objetos personales de Gaudí que forman parte de esta exposición y que son casi los únicos que se han conservado hasta hoy (después del incendio que destruyó, en verano de 1936, el archivo del despacho de la Sagrada Família). Se trata de un fondo imprescindible para el análisis del pensamiento y la obra de este hijo ilustre de Reus, tal como han demostrado los numerosos trabajos publicados por los estudiosos y biógrafos de Gaudí que los han utilizado o
hacen referencia expresa a ellos (a partir de Cèsar Martinell). Se trata del legado póstumo de un genio a su ciudad nativa.

Jaume Massó Carballido
Director del Museu d’Arqueologia Salvador Vilaseca

Institut Municipal de Museus de Reus